2025年4月30日，“万物和生——故宫博物院藏动物题材绘画特展”在故宫博物院文华殿书画馆开展。

  本次展览，是故宫博物院首次集中展示动物题材绘画领域的丰富收藏。展览精心遴选63套、共计117件自五代至清代的珍贵作品，涵盖了禽鸟、走兽、草虫、鳞介等多个门类，名家汇聚、流派众多、技法多样。

  历代画家们借描绘动物，来抒发情感、表达心境、体现民族特性、象征时代精神。

第一单元 百鸟鸣春

  禽鸟是中国传统绘画中重要的表现对象，多与花木结合，因此形成花鸟画科，又称“羽禽”或“翎毛”。以五代时期“黄家富贵”和“徐熙野逸”的两大风格为基础，不断演绎发展，呈现出纷繁多样的绘画面貌。

五代 黄筌 写生珍禽图卷

  黄筌作品多描绘宫廷园囿中的异卉珍禽，画法工整细丽，有“黄家富贵”之称。他所作的《写生珍禽图》卷中，24只禽鸟、昆虫及龟类均匀地分布在画面上，比例准确。鸟类的造型严谨，特征鲜明，或静止、或飞翔、或鸣叫，形态丰富，充满生机；昆虫和龟类的刻画细致入微。

  画中清淡与浓厚的色墨相互交融，色彩雅致而丰满，是古代工笔花鸟画的经典之作，对后世影响极为深远。

宋 崔白 寒雀图卷（局部）

  此图意境生动、笔墨精湛，画中麻雀形态各异，或栖或飞，顾盼相和，展现了丰富的变化，自然逼真。作者墨法、色法干湿兼用，工写结合，设色淡雅，开创了宋代花鸟画的清逸新风。

宋 赵佶 芙蓉锦鸡图轴（局部）

  一只锦鸡落于芙蓉枝上，回首凝望着两只翩翩起舞的彩蝶，几枝菊花斜出，构成一幅生机盎然的秋景图。

  古人称鸡为“德禽”，兼具文、武、勇、仁、信之五德。此图承载了宋徽宗的政治理想与审美追求，精湛的写实技巧、深刻的儒家寓意与诗书画的完美结合，是宋代院体花鸟画的代表作品。

清 余省、张为邦合绘 鸟谱图册

  《鸟谱》共记录鸣禽、攀禽、陆禽、猛禽、涉禽、游禽等六个生态、数十种类。图册右页为图，左页以满汉两种文字书写物种名称、产地、生态特征、习性等。鸟类主体将工笔重彩与西洋画法相结合，具有很强的立体感，背景则采用清代院体风格，使得《鸟谱》既有西方博物绘画的真实性，又有中国传统花鸟画的审美。

第二单元 百兽率舞

  《尚书》载：“击石拊石，百兽率舞”，以此为海内清平之景象。百兽与人类生活关系紧密，从野生猛兽到农耕打猎的伙伴，从外域番邦的珍奇物种到神话传说中的祥瑞象征，古人将自己对动物的敬畏、喜爱、好奇、寄托付诸笔墨，在中国传统绘画中独成“走兽”一科。

清 郎世宁 十骏图·万吉骦轴

  乾隆朝共有两组《十骏图》，此图为“前十骏”的第一骏——万吉骦。画家以和真马相近的尺寸来创作，以细腻的笔触描绘出马的神态、皮毛的质感，辅以光影透视法，使得马的肌肉分毫毕现，形象逼肖，充满力量感。

清 华嵒 百兽图卷（局部）

宋 陈居中 四羊图页（局部）

清 华嵒 百兽图卷（局部）

第三单元 百态生灵

  “草虫”“龙鱼”“鳞介”，是花鸟画科的分支，与生物学中的虫、鱼、爬行动物等分类接近而不等同。它们千姿百态，习性迥异，生机勃勃地活跃在自然界的角角落落，成为画家笔下妙趣横生、刻画精微的神奇动物。

宋 赵昌（传） 写生蛱蝶图卷

  《写生蛱蝶图》卷，描绘了一组秋日的田园景物。画家运用工写结合的笔法，墨线勾勒轻巧，细劲流畅，收梢处提笔灵动，后施“轻色”晕染，精妍典雅之外又添自然野逸的气韵，令人见之忘俗。

金 张珪 神龟图卷（局部）

  临水沙滩上，一只背上长有绿藻的龟缓步爬行，伸长脖子昂首向天空中吐出一口白烟，白烟又在上方空中汇聚为祥云，环绕于半隐半现的一轮红日。

  龟，曾与“龙、凤、麟”并称为“四灵”。在中国，灵龟的信仰源远流长，被赋予通灵、长寿等寓意。这件《神龟图》是张珪的传世孤本，可能是其为金代海陵王完颜亮所绘，作为流传极少的金代绘画之一，具有重要艺术与历史价值。

元 坚白子 草虫图卷（局部）

  此画以苏轼《题雍秀才画草虫八物》诗为题材，画其中的天牛、蝉、蜣螂、蝎虎、促织、蛤蟆、蜗牛七种草虫，并在每虫之前以楷书录苏轼诗句。作者追求宋人写实画作的高古风韵，每种动物都造型逼真，生动传神，笔墨勾染，清疏淡逸，尽显自然天趣的意味。此画为坚白子存世孤品，也是元代草虫题材的代表之作。

清 唐炗 鱼藻图页（局部）

清 罗聘 动物草虫图册（局部）

清 聂璜 海错图册（局部）

  本次展览不仅是对历代画家“观天地万物而生意”艺术追求的回应，更是对当下构建生态文明的深刻启示。